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          作为设计专业学生怎样提升自己的设计感和获得灵感?

          时间:2021-05-02 11:40出处:日本性感美女阅读(354)

          首先,灵感必定是在有必定的知识储备量才干够呈现的,也就是说你见识过了足够多的东西,才干够进行足够广的思维发散,发生灵感。当然这些知识的积聚并不局限于本专业内,设计是一个很包容的学科,大家可以尝试从各个范畴去入手。比如文学作品,以插画专业为例,我们先来看两个段落:

          “伙伴们在埃及等我。他们正在尼罗河上飞来飞去,不久就要到巨大法老的墓穴里去过夜。法老本人就睡在自己彩色的棺材中。他的身材被裹在黄色的亚麻布里,还填满了防腐的香料。他的脖子上系着一圈浅绿色翡翠项链,他的双手像是枯萎的树叶”(王尔德-快活王子)

          王尔德的文字作风非常富丽和具体,因此在早期我们能看到画风同样细腻的比亚兹莱为他绘制的古典颓丧画面。

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          这是种比拟直观的插画绘制思路,基于文字本身的描写,可以很好的帮我们解决画面中形象和细节。就仿佛取景框内的演员灯光布景就位,只须要按快门——用自己的作风转换成视觉

          “昼の間、幽谷の重い静寂を破るものは、流れを漕ぎのぼる船の櫓の音しかない。時おり、鋭い鳴き声を残して、黒い山塊の狭間を白い鳥が翔けのぼる。一瞬後、白い軌跡を追って、矢尻に結んだ麻糸が宙をよぎる。高空の白い点を縫いとめると同時に、伸びきった麻糸は急激にゆるみ、やがてうねうねと落下して、水面に叩きつけられた。(山尾悠子-夢の棲む街)

          山尾悠子是一位超现实主义小说家,在她的文字里时光空间和观感是用一种难以懂得的主观感受构成。回看这段文字会发明观感的变更,「昼」的光感(视觉)→「重い」(身材的重力感到)→「静寂」(听觉)→流れを漕ぎのぼる(感想、重力感到)→「櫓の音」(听觉)。

          在这段文字保存原版还有一个原因,我们能在其中看到大批汉字,可以用这些汉字做个非常经典的超现实主义文字游戏“exquisite cadaver”,打散或引用其他零星信息从而形成新的意义。

          另外还可以看一下影响作者写风格格的两位画家Monsù Desiderio和Paul Delvaux。

          https://www.christies.com/en/lot/lot-6198786museothyssen.org

          接下来可能会发明电影Play Time和Paul Delvaux这张画面构成思路非常相近。然后就可以从这些调研里提取共同点来完成超现实主义画面了。

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          除了小说之外诗歌也是个非常值得入手的方法,因为他们精炼且意向显明。

          传统诗歌体裁可能离日常生涯比拟远,这次我们来说歌词。究竟鲍勃迪伦都被授予诺贝尔文学奖,歌词的艺术价值绝对值得我们去做延展。

          在这里举例The Velvet Underground的主唱Lou Reed,老李是个非常有试验精力且耿直的艺术家,你可能没听过他的歌但是听过他的名言“写歌一个和弦已经够了,两个和弦就是极限了,三个和弦你是要演爵士吗”。

          这就有点像现在美院插画的方向,不必定要非常庞杂的线条或者笔触,而是做减法,让画面更精简更容易转达。

          在看歌词之前可以试想一下,如果写一个悲惨主人公,你会写一个怎么样的故事或者结局。

          然后看看Dirty Blvd.里的结局。

          “back at the Wilshire, Pedro sits there dreaming he's found a book on magic in a garbage can He looks at the pictures and stares at the cracked ceiling "At the count of 3" he says, "I hope I can disappear"““I want to fly away I want to fly Fly, fly away “(Lou Reed-Dirty Blvd.)

          这首歌的大部分内容是非常典范的叙事性歌词,但在结尾部分,悲惨主人公在垃圾箱里捡本魔法书,许愿数到三自己消散,然后就飞走了…对他就飞走了。

          现在你可以回忆自己的那个故事,也允许以试着写一个带有浪漫颜色的悲剧结尾。有点像卖火柴的小女孩,那个经典童话如果没有点亮火柴看到梦境的桥段应当不会像现在这么经典,浪漫和悲剧同时存在才更打动听。

          dougiewallace.comdougiewallace.com

          然后可以在自己去记载一些或者纪实摄影中找到与自己印象中相近的街道或者人物形象参考,这里是找到Dougie Wallace拍摄的街道和公共空间,接着就可以对素材进行筛选并着手草图阶段了。

          这就是另一个应用艺术家作品的方法,不是照搬人物和场景设定,而是剖析他们的叙事伎俩和作品构造。

          “左へカーブを曲がると 光る海が見えてくる 僕は思う! この瞬間は続くと! いつまでも 南風を待ってる 旅立つ日をずっと待ってる “オッケーよ"なんて強がりばかりをみんな言いながら 本当は分かってる 2度と戻らない美しい日にいると そして静かに心は離れてゆくと”(小沢健二-さよならなんて云えないよ)

          对于日本7080后来说小沢健二可能是个被神格化的音乐家,这段歌词来自于他在鹿儿岛高速路驾车阅历。“高速路转过来看到发光的海面,我以为,这个瞬间是永恒的。”

          TAMORI称颂这句歌词是对“人类性命的最大确定”。

          TAMORI也是个非常神奇的人,上小学之前没事儿整天在坡道面前站着察看人类,还建了个日本坂道学会。

          你会在这一类作者中看到主要的要害词,感受性。

          这也是日本学校爱好做的研讨方向,将日常生涯景致,发展到人类范围的思考层面。

          我们可以发明,任何不同的文字作风都可以帮助画面进行。文字信息可以辅助补足画面细节,或者故事情节,或者感情基调。只须要在自己关注的范畴或者兴致上,找到对应自身情形的不同切入点即可。

          以上,望有启示。

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